第二百二十二章 匪夷所思的世界级名画

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“行，没问题。”

……

看完这一堆，还剩下最后四五十幅包着牛皮纸的油画，这些连农馆长都基本没看过。

一幅幅拆…得，连着十几副都是宗教画，好不容易拆到一幅风景画，按照农博升的话：这绘画技术也就是个美院的学生，不过至少大四。

前后左右、正面背面一找，真在背面被找到一行极小的铅笔小字：沪上美院…

学生画的，还是个国产货。

尺幅够大，画框材质也不错，农博升打算挂展览馆会客室里当摆设，废物利用。

再剩下最后一幅大尺寸的画作没开箱前，农博升终于找到幅他有印象的一名意大利画家的作品，不过和张楠说了等于白说。

自个压根没听说过，估计最多算小有名气。

“1万美元?农馆长，你这是敲诈好不。”

“不要拉到。”

“得，您就别出这一招，我还是给您5万人民币得了，你爱咋咋滴。”

“成交！”

边上的应会计满面笑容：馆长厉害！这可都是大家的福利！

最后一幅画加上画框有近两米长、一米五宽，画幅非常大！

拆开包装，刚把牛皮纸去掉，农博升的眼睛都眯了起来，立马从兜里淘老花镜。

而张楠反应更大：眉头都皱了起立，脑子里蹦出句：“真的假的?高仿?”

这是一幅一群人在参加舞会的布油画，画布大小大约一米三乘一米八的样子，描绘出众多的人物，稍微给人拥挤的感觉：人头攒动、色斑跳跃、热闹非凡，只看一眼就给人以愉快欢乐的强烈印象！

画面用蓝紫为主色调，使人物由近及远产生一种多层次的节奏感：画家把主要精力放在对近景一组人物的描绘上，生动地表现出人物脸上的光色效果及光影造成的迷离感，渲染了舞会的气氛。

“这是幅印象派的作品，在对光与色斑的处理上的手法非常高，你看这画面的总体色调、气氛有一种颤动、闪烁的强烈效果。

高手，绝对的高手！绝对的精品！”

农博升不是油画大师，但他是华夏顶级的雕塑大师，对油画的这点欣赏力还是有的。

找了半天，现在画作边角的一颗树上有画家的签名：张楠找到签名后眉头皱得更深了。

“我认得出来。”

张楠抢先说出了这段话，因为署名虽然是简略的字母，但张楠就是认识：在汉堡港那辆大卡车里，就有相同签名的画！

这边的农博升也是越看眉头皱得越深，就在一小会前，在旁边的阿廖沙就已经注意到两人的那点异常，已经拉着卡里米，同那位展览馆的财务闲聊几十幅宗教画。

阿廖沙是俄罗斯族，还是知道点西方宗教故事的：小库房这会展览馆的人就剩下馆长和财务，阿廖沙几个察言观色的本事一流，知道那副巨大的油画出问题了，估计还是大问题！。

“农馆长，这东西不该在这吧?”

“嗯，应该是在法国。”

“看仔细看看，那这是复制品吗?”

农博升摇摇头道：“感觉不像，手法太高明，而且这作画时间也至少有个1oo年，我记得1879年在巴黎沙龙中，他的《夏尔潘蒂埃夫人和她的孩子》这幅画获得了好评，得到了1ooo法郎的酬金。

之前他贫困的要死，从那幅画开始他的生活才有了转机，那会估计没人去仿制他的画吧?”

“我说馆长同志，这玩意的真品我就记得好像是在法国人手里，你说怎么办吧?”

两人说话声音非常轻，就像再搞地下工作！

张楠把皮球踢给了农博升——这时候可不能急：两人越来越倾向于这是幅画家的真迹，但就是打着哑谜。

要是太急了这农馆长脑子转上几个弯，那可就真没自己什么事了。

因为这是幅《红磨坊的舞会》，画家是皮埃尔-奥古斯特-雷诺阿！

雷诺阿有四大名画：《游艇上的午餐》、《红磨坊街舞会》、《丽莎》、《夏尔潘蒂埃夫人和她的孩子》，这个张楠和农博升都知道。

不过张楠还有农博升不知道的：《红磨坊街舞会》会在199o年拍卖出781o万美元天价！

如果没记错，那是那时世界最高的油画拍卖价！

这边两人在低声交谈，另一边的应会计竟然被阿廖沙聊天聊得拿着幅宗教话，在门口讨论人物脸部的光线问题。

“不对呀，你等我下。”

农博升说完也不理张楠，转身离开库房。

张楠一个眼色，裘波跟了上去。

一会之后，农博升先回来了，张楠看到后头跟着进来的裘波打了一组手势，似乎是“没打电话”的意思。

农博升表情稍显兴奋，但又带着点疑惑，手里还拿着本挺旧的画册。

俄文，不懂。

“奇了怪了，你来看。”

说着把已经翻开的画册递给张楠，上头是一张彩色《红磨坊舞会》的照片。

“这是我从莫斯科带回来的，这照片拍摄的是法国的那幅真品原作。”

张楠两相一比，不禁蹦出句：“这是什么鬼？！”

照片上油画最左侧人物，近处的是一位坐在椅子上露出大半张脸的的女子，远处是一对男子黑色西装、女子深蓝长裙的舞者。

而库房里的这幅油画，左侧那名女子几乎整个人都露了出来，而远景那对舞者的左侧，竟然还有一对舞者。

一些拙劣的模仿者在模仿具有大量人物的原作时，有时候会把画面人物删除几个。但库房里这幅画技艺高、年代也对，还竟然多出了“两个半”人物来！(未完待续。)