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也许是因为林逸的讲解太好的缘故，被林逸的讲解吸引过来的人更多了。队伍也由原本的三人发展到人，到现在为止已经变成了多人的队伍了。
人多就容易引起骚乱，为此林逸便对乱哄哄的队伍说道“这里是公共场合，大家欣赏归欣赏，但是希望你们不要影响到其他人的观看体验，如果在这样喧闹的话，我就不负责解说了。”
一听到林逸这话后，大家都瞬间就安静了下来。毕竟自己欣赏的话，看到总是云里雾里的，知道他好看，却不知道他好在哪里也是一种折磨，如果知道了这些书画好在哪里的话，到时也是能够很好的装一把不是。所以他们都不在吵闹，而是安静的跟着林逸的队伍，听林逸讲解了。
林逸在讲解完《清明上河图》之后，带着大家走向了另一幅画。林逸指着那幅《千里江山图》说道“
王希孟，北宋画家，生卒年代不详，他十八岁便显示出不凡的绘画天赋，为北宋画院学生，后召入禁中文书库，被一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼识珠，得到宋徽宗赵佶的亲自传授，经悉心教诲终成大器。。。。。。是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。而这幅《千里江山图》是王希孟的"千古绝唱"。
《千里江山图》为大青绿设色绢本，纵厘米，横厘米，气势辽阔超凡。全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠。江河勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作，也是唯一传世的作品。
画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。
画面上江水浩荡，浩渺天际，应是南方水色而群山起伏，略少平原，危峰高耸，岩断崖，却是北方山景。构图上充分运用"平远"、"高远"、"深远"的结合，展现了大自然的鬼斧神工崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重，与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。”
介绍完《千里江山图》后，林逸指了指旁边的《山路松声图》，《杏花茅屋图》说道“这两幅画是明代著名才子，唐伯虎的画作。
唐寅，字伯虎，后改字子畏，明朝人士，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。”
唐伯虎，岁便中了秀才，岁在乡试中获第一名"解元"，赴京赶考，大好的前途指日可待之时，岂料因一同赶考的大地主徐经暗中贿赂主考官家的仆人从而得到试题，事情败落后。而唐寅也遭受牵连，甚至经受刑拷凌辱。一向恃才傲物的他经受如此大的打击后，对官场产生了强烈的反感，从此放荡不羁。失意后的唐寅游遍名山大川，千山万水了然于心，因此他的山水画中充满了吴地山水的景象，而《山路松声图》就是他山水画的代表作。
图中描绘了一座高耸的山峰，一汪泉水从山腰处流下，汇入清澈见底的河中。泉水边是葱郁的松林，藤蔓环绕在曲曲折折的枝干上。山脚下有一座小桥横跨河水，桥上一老人仰着头，似乎在倾听泉声，又好像在欣赏阵阵松涛，其后有一少年抱着琴跟随。唐伯虎在画上题诗道"女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。"表达了他向往与世无争、闲淡自然生活的理想。
图中松树枝叶的画法，从夏圭中来，但远比之繁盛、写实。以细劲的中锋勾勒，转折顿挫，不乏法度。山石硬朗，棱角分明，显然是李、郭的画法，但不师郭熙的卷云皴，也不施马、夏的斧劈皴，而是一种带有唐寅个人风格的线皴，较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。勾笔较浓，而皴笔较淡，以浓点分出石的构成和层次，墨色通透而儒雅。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙地点出了松声之意境。山的结体，错落盘桓，层次清晰，景致优美，而且真实感很强，有北宋全景山水的韵致。背景的处理极为简括，炕炕洛藩，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。
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