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“应该问题不大,你来不来?”
吴景犹豫一下:“…看看情况,我明年可能要动一场手术…”
“那等你好了我在开工呗!”
吴景挠头:“我必须要参演?”
沈长林实话实说:“废话,《长津湖》,我计算过,至少需要十个亿的制作成本,你不来,我也不敢开工!”
原时空,于東接下《长津湖》拍摄任务,然后三顾茅庐请动吴景!
原因很简单,战争戏免不了大制作,高投入,为了不亏损当然要找个压舱石压着。
吴景之与战争题材,就相当于压舱石。
沈长林也一样…
他要拍《长津湖》,也得找个能压场面的演员!
吴景是最合适的!
“我先看看剧本…”
“剧本还没开始写呢…”
“你那你说个屁?”
“我们有大纲啊…”
“到时候再说!”
……
这个话题打住,沈长林又问:“你有认识不错的导演嘛?”
“我只认识拍动作片的…陈木胜、徐可、袁和平…”
“…算了,问也是白问…”
吴景挺无语的:“你好歹说一下对导演的要求啊!”
“我…也没有具体要求,但不能是香港导演。”
“为什么?”
“他们不懂家国情怀的!”
其实对《中国女排》的导演,沈长林谁也不放心!
毕竟陈可欣都拍砸了!
《中国女排》就是一个命题作文,它需要顾及方方面面的利益。
女排精神已经融入了时代血液之中,是金字招牌,容不得任何戏谑、夸张性演绎,甚至部分内容以写实的方式呈现都不被允许。
当年,《夺冠》上映,很多人鸣不平,说不是陈可欣的问题,说什么‘好的体育故事几乎都涉及个体与集体之间的碰撞。
在时代的洪流之中,个体的命运如过山车般经历和低谷,才会一次又一次冲击我们的心灵。
问题是这是不可能拍的!’
这种话听听就行,《摔跤吧,爸爸》有集体个体碰撞吗?
其实《夺冠》最大的问题是没抄到精髓…
陈可欣很擅长抄袭的!
《中国合伙人》,‘借鉴’的是《社交网络》的剧作结构,即以一场诉讼案为线索,带着质疑的眼光走进人物,并以多视角、反复插叙的方式,完成“罗生门”式的多维立体的讲述。
《夺冠》再次借鉴艾伦·索金的另一部编剧作品《史蒂夫·乔布斯》。
人生中的三个重要时刻——《史蒂夫·乔布斯》选取的是三场发布会,即1984年麦金托什电脑发布会、1988年黑立方体发布会,以及1998年c发布会,以此来勾勒乔布斯的人物形象与心理轨迹。
《夺冠》也一样,截取了郎平的三个高光时刻:81年女排世界杯,郎平是运动员,这里主要讲她怎么突破自我,赢得冠军。
到了2008年bj奥运会,这时郎平作为美国队总教练,这种身份转换本身是很有戏剧张力的。
但问题是,它和之前的段落是完全割裂的。这里其实已经转为关于“身份认同”的冲突。
再到2016年的里约奥运会,郎平成为中国队教练,带领女排冲击冠军,这里实际又在讲体育观念的革新,如何破除“唯金牌论”,回归运动本质。
这三级跳,是很难放在同一逻辑框架下并做到自洽的。
即便改名叫《郎平传》,也是不合格的…
很奇怪,这个片子居然拿了金鸡奖最佳影片…
扯回来,吴景看了看他,然后道:“你要是谁都不放心,就自己执导,《战狼3》的后期我帮你盯着就行!”
(本章完)
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