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第895章
在李尘看来，如果后世的人们还误认为唐朝的女人都很胖的话，大可以从事旅途这些流传的壁画上得出结论，那时候画上的女子身材也是比较瘦的。
就比如《仕女图》里面的女子，个个身材纤细高挑，相当纤瘦，并不是人们口中的以肥为美。
但是后人们所说的以胖为美，说的应该就是杨贵妃本人，她算不得胖，与其说他胖，不如说她丰满。
又如古代流传下来的唐三彩，雕塑，以及各种壁画，从这些艺术品上可以大致的了解到，唐代女子的丰腴，并未达到肥胖的程度。
人们常常会想起唐代对于女子们“以胖为美”的审美要求，乍一看，不知道其中深意的人们一定会认为女子越胖越美。
其实，唐代人眼中的“以胖为美”更像是“过犹不及”的一种具体体现，也就说，真实的大唐女子审美观比我们想象的要高级太多。
无数史实结合着真实的历史人物都在向世人展示这样的一个大唐，想在那其中成为人们眼中的美女，似乎难度早已超越了现代人对于“美女”的要求。
所以，别小瞧这个“胖”字，在人人都奉行“过犹不及”的唐代，想做个名副其实的美女还真的没有想象中那样简单。
后人可以从唐代流传下来的仕女画、陶俑、玉器等等文物去感受真实的历史场景，尤其是仕女画，功用与如今的照片一般，算得上是完美还原唐代女子最真实的样子。
如今，最为知名的大唐仕女图就要属《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《宫乐图》，最难得的是，这四张仕女图全面反映了大唐各个阶层女子的真实样貌。
《虢国夫人游春图》描绘的是杨贵妃三姊妹盛装出游的场景，《捣练图》描绘的是唐代妇女们日常进行的捣练、熨平、缝制等等劳作场景。
《簪花仕女图》则描绘的是大唐贵妇们平日里的生活状态，《宫乐图》则描绘的是大唐后宫女子的生活场景。
毫无例外，所有的画作图中女子的形态都是很丰腴端庄的，就连处于最底层的《捣练图》中的女子们都是如此。
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