第三千五十五章 别跟我谈留白

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他表示自己没看懂。

上班时间到，总局也发了个疑惑。

那不就是一部普通的电影吗？

“《泰坦尼克号》是一部很了不得的片子，厉害就厉害在观众以为自己在第二层，这部影片的本质却在第三层。其架构，多家媒体早已分析过了，这里不再赘言。那么这部影片的第三层在什么地方呢？一个词，或许可以解释。”关荫开篇就谈主题。

他认为，英文单词culturalappropriation足以解释了。

字面意思是文化挪用。

“英文解释为，一个文化底蕴欠缺的国家，通过手段挪用他国文化为自己的东西。这个东西，好莱坞不是始作俑者，起起源，是日不落为首的欧洲社会，目标正是如今以好莱坞为形式，以电影文明为手段，正在对其它国家进行文化挪用的好莱坞所在的地方。时间，也正好在好莱坞拍摄中国故事《龙种》的那个年代之前的一段时间，因此上，分析《泰坦尼克号》，与其只分析其拍摄手法和思想内涵，不如分析其时代背景，与电影产生的时代背景。”关荫说，“更直接一点来说，是要分析好莱坞再缺乏文化底蕴的基础上，依旧能够制造影响力深远的工业文明产品的矛盾和无奈，这正是《泰坦尼克号》所要表现出来的意思，也正是《龙种》和后来的以中国文化符号为形形色色的点缀品堆砌的好莱坞东方电影的差异所展现出来的本质。”

那么本质是什么呢？

关荫先没说明。

他分析这部传奇电影：“《泰坦尼克号》发生的时代背景里，正如同今日帝国之于贼鹰，当年的贼鹰，也正面对着没落的欧式贵族，尤其抱着日不落残梦而自大的那个地方的鄙夷和嘲讽。在那时候，音乐剧、歌剧、舞台剧还是欧式上流社会的专利，那是彰显自己的地位和见识的附加品。这是有门槛的，也是被认为属于高雅的玩意儿，当时还没有最大话语权的贼鹰怎么办？只能硬着头皮适应之。到他们文化自信最盛之时，这种曾经的被鄙视的感觉，就变成了强盛后的嘲讽和调侃，《泰坦尼克号》正是这么一个产物。”

你能说出什么道理？

关荫道：“这艘巨轮本身就是一个意向之物，一二三等舱位本身足以代表当时的等级，这一点，相信不少人也早已做出了分析。但很多人包括专业人员，不敢也没有想到过要用工具拆解这艘巨轮，把这部本身即是新兴强国向没落的日不落‘致敬’的本质说透，说清楚，那么我们来看人物。作为女主角，ross是什么？没落的贵族的女儿，但又朝气蓬勃，却又处处受制于人，说她是在战前失去了方向迷茫的西方，应该没有人反对吧？”

好像有了那么一点意思。

“ross如果没有遇到jack，谁也无法猜测她的命运，但她毕竟遇到了jack，这是很奇妙的一件事。jack是什么呢？他来自三等舱，爱冒险，有学习模仿能力，勇敢，有领导力，崇尚自由，这样一个形象会让你想到什么？这是当年的贼鹰的一个面，那么另一面呢？自然是没落的欧式贵族们眼中的形象，这个形象由莫莉·布朗来担任，暴发户，土大款，虽然土，但她有钱。这两个人物的形象，以及ross的形象，还不足以提醒我们发生了什么吗？”关荫问，“那么继续看，巨轮的沉没，以及巨轮上以ross的母亲等一大批贵族为代表的形象。巨轮沉没了，撞上了冰山，可以想象到，这么一座拦路冰山，它不是偶然出现的，如果是偶然，电影何必要出现？放在现实历史，这一座冰山，难道还很难猜测其构成吗？”

自然是战争。

关荫加快了分析：“再看巨轮沉没时候，ross的母亲的表现，这是一个哪怕家道中落也要想办法维持风光时候所有的礼遇，奢靡，高傲，虚荣这些东西，甚至到死都改变不了，表现在，逃生的时候，她用引起很多观众耻笑的询问救生船有没有分级的剧情。这是好莱坞成熟的隐喻，这种隐喻很早就开始，《泰坦尼克号》只是成熟的表现。这也就是我要接着说的一部老片，诞生于西元1944年的好莱坞作品《龙种》，以及其后数十年间好莱坞生产的一大批打着东方色彩的所谓的大片。也就是，夹带私货从好莱坞起步开始，到现在劲头不足，好莱坞所展现出来的本质目的，以及其在文化挪用过程中很高深奥妙的利用手段。”

关荫正式解构老电影。

“《龙种》是一部极其少有的，反应东方尤其中国文化的一部作品，如果我们忽略其封面一如既往的对东方文明的偏见，以及充满了他们自以为是的东方美感的东西，甚至可以得出这么一个结论，《龙种》甚至是好莱坞少有的，明面上不带任何目的的塑造外国形象和精神的影片。因为忽略这一点，这部老电影的立体感、层次感、人物真实感、历史还原感以及精神充沛感，都已经超过了国际友人的高度。那么忽略这些东西，我们能看到什么呢？《龙种》的精神。一部甚至到现在大部分帝国导演也拍不出来的精神，这是这部影片正面的意义。”关荫在这里稍微停顿了一下。

他知道，有太多人不了解这部影片了。

他需要解构再组合这部影片。